Dans la bibliothèque historique, Leonor Antunes développe une nouvelle installation inspirée de l’architecture, du plafond en stuc du XVIIe siècle et des archives. L’artisanat, la transmission des savoirs et les formes de travail souvent invisibles sont au cœur de sa démarche.

L’artiste bruxelloise Hana Miletić s’est plongée dans les anciens livres de chants des Prémontrées de Gempe conservés à l’abbaye. Les annotations manuscrites, les mélodies et les traces d’usage sont transposées en nouvelles œuvres textiles et en compositions vocales, interprétées par Amina Szecsödy.

Tout en haut de la bibliothèque, Laure Prouvost crée In The Cracks We Nest, 2026, un nouveau paysage in situ entre les anciennes charpentes en bois.

Dans Concerning Unknown Women (2026), Ana María Caballero revisite des poèmes issus des archives de l’abbaye de Parc, qui commémoraient des femmes entrant dans la vie religieuse, réduisant ainsi leurs existences individuelles à des idéaux prescrits de dévotion et de renoncement.

Felipe Mujica a découvert des roses des vents historiques dans des manuscrits topographiques du XVIIe siècle. Pour Rosa de los vientos (2026), il les transpose en grandes bannières textiles.

Irene Kopelman travaille à partir de la biodiversité du site de l’abbaye. En collaboration avec des scientifiques, elle étudie les papillons de nuit recensés sur le domaine lors de précédents inventaires.

Daniel Steegmann Mangrané part, pour une nouvelle version de La Pensée Férale, d’un arbre mort présent sur le domaine.

Gabriela Albergaria crée avec Care as a Fundamental Right (2026) une installation vivante composée de branches, de troncs, de mousses, de feuilles, de terre et de plantes récoltés sur le domaine.

Tarik Kiswanson développe pour le réfectoire historique une constellation sculpturale évoquant un cercueil, un cocon et un berceau.